历史是一笔客观存在而不可抹灭的财富。
回顾历史，即是一种财富的鉴赏与感恩，借助历史，我们获得新的认识和启迪。回顾贺敬之近70年的文学足迹，无疑也是基于这样的意义和目的。——编者按
一、作为诗人的贺敬之
1．从革命现实主义到革命浪漫主义
集诗人、作家、文艺思想家三者于一身的贺敬之同志，首先是以一个诗人的身份涉足中国文坛。著有诗集《并没有冬天》（编入胡风主编的《七月诗丛》，上海泥土社于1951年再版）、《朝阳花开》（作家出版社，1954）、《放声歌唱》（中国青年出版社1956）、《乡村之夜》（作家出版社，1957）、《放歌集》（人民文学出版社，1961）、《雷锋之歌》（中国青年出版社，1962）、《回答今日的世界》（四川文艺出版社，1990）以及《贺敬之诗选》（山东人民出版社，1979）。
20世纪二三十年代，艾青、藏克家、田间等的抗战诗歌以现实主义的立场吹响了战斗号角，以此激励着广大民众。与此同时，以强调诗歌创作反映现实、但同时要注意主（革命战斗精神）客（客观对象）观对立统一的美学原则为基础的“七月”诗派在大后方崛起，先期新月派、象征主义诗派等流派的许多诗人也都纷纷加入了民族革命的阵营，新诗浪潮汇聚到以凝铸民族之魂和掌握时代脉搏的主流中。
贺敬之的诗歌创作正是始于这样的背景之下。1939年，年仅15岁的贺敬之以艾漠为笔名发表处女作《北方的子孙》，之后，其诗作更多地见诸全国性的报刊上，如《大公报》（战线）、《新民晚报》等，“艾漠”这个笔名逐渐为广大同胞所熟悉。1940年，贺敬之与李方立、吕西凡、程芸平等同赴延安，途中创作《跃进》（后发表于《七月》），同年考入延安鲁艺，成为一名以笔战斗，为民族为人民的解放事业擂鼓助阵的忠诚战士。延安和鲁艺应视为贺敬之正式走上诗歌创作道路的始发地。
