如《奉严词两番入家塾》、《老学究讲义警顽心》、《试文字宝玉始提亲》《博庭欢宝玉赞孤儿》、《惊谜语妻妾谏痴人》《中乡魁宝玉却尘缘》……等。以适应曹雪芹死后近30年（
乾隆56年、1791年、辛亥年）的社会需求，在一定程度上为开始走向腐败没落的乾隆王朝（
后30年）唱颂歌。
他们指出：‘乾隆37年，下令访采天下遗书，是《四库全书》编篡的准备，当《四库全书》告成时，《红楼梦》稍稍流布’，当时，纪晓岚是《四库全书》总篡、和珅是总裁，专管‘删改、抽毁、改换、撤销’不合他们口味的书籍，其数量几乎与编入的书籍相等。有清一代文字狱有案可查的160余起，其中80%、即130余起发生在乾隆朝。和珅、高鹗像现在这样来修改《红楼梦》，是对作者死后产品的篡改，是一种特殊的文字狱！篡改也是一种创造，为人们比较分析提供了特种的素材。
周汝昌不赞成‘有个尾巴总比没有好’的说法
，“坏尾巴不比没有好”！
这些人对程伟元、高鹗怒骂讥笑，认为是千古罪人！鲁迅的幽默笑语，如前所述，是：“我们将《红楼梦》‘心志未灰’的续作者（
高鹗）和‘绝异’的原作者（
曹雪芹）一比较，就会承认‘人和人之差，有时比类人猿和原人之差还远（
赫克尔语）’这话，大概是确实的
”。张爱玲在《红楼梦魇》中的说法是：“《红楼梦》未完还不要紧，坏在狗尾续貂成了附骨之疽——《红楼梦》被庸俗化了！糟就糟在那个‘狗尾’像疽一般附着在一个宝物上，竟难割除根治……总之，一方面是：一位卓绝的文学天才，不靠他生前的声名显赫，而全靠他的作品永恒的艺术生命，他以全部的生命和心血创造了一件精美绝伦的艺术珍品，建立了一座辉煌的艺术殿堂，另一方面是：半空中却忽然打下来一柄重锤，把这件珍品、这座殿堂最珍贵的部分砸碎了，然后来了一些不是天才但也有点才能的匠人，遵照执锤者的意旨对残璧进行了改造、修补、阉割和蹂躏，政治扼杀了文学。于是这件真假合一的玩意，就冒充原来的珍品留存在世上。而靠着珍品残存部分的不完全的光辉，却又照亮了整部文学史。这珍品残存部分才是《红楼梦》的精华”。
