都说历史是一个任人打扮的姑娘，历史都是塑造小姑娘的历史。但是打扮归打打扮，小姑娘仍然是小姑娘，历史本身的真实与其后的不同价值观的塑造，既表明了二者的紧张程度，也表明了二者的联系程度。本是同根生，相煎无必要。有一种西方式的说法，共有一个哈姆雷特，一千个人的心目中却有一千个哈姆雷特。对于冯小刚导演的《1942》可以做打扮的小姑娘式理解，也可以做哈姆雷特式的理解。历史是历史，电影是电影，冯小刚还是那个冯小刚，自己的理解仍然改变不了冯小刚，改变的更可能是自己。
谈冯小刚和他的《1942》，有一个大的历史背景是不能忽略的。这个历史背景就是政治权力对文学电影的宰制和阉割，从而使文学电影失去了本性、本色，文学电影成为政治的工具。具体地说就是，中国的作家和导演，在专制时代扮演的都是工具的角色，只是这个角色比较好听，就是为政治服务的工具，为政治服务，就是为人民服务，为人民服务，就是搞文学戏剧式的下里巴人，让人民群众看得懂。为人民服务的背后，是为权力服务，权力是为人民服务，文学要想为人民服务，就得为权力服务，经过权力中介，才获得为人民服务的资格。这是一个类似于平面几何式的推理方式，即A等于B，B等于C，所以A等于C，权力为人民服务，文学为权力服务，所以文学也为人民服务。只是文学不是平面几何，文学是复杂社会的激情形象的描述，文学服从的是文学本性，不是平面几何的本性，不是权力的本性。
