2008年，她被清华大学录取，引发关于降分破格录取的质疑。2012年，方舟子发微博质疑其不少文章为母亲尚爱兰代笔。即便是今年5月随李克强总理出访拉美这样看似积极的事，也会引来够不够格这样的质疑。似乎她的每一次出场，都是伴随着纷扰和喧嚣。
这些是是非非，在多大程度上，影响了蒋方舟的生活和发展，我们不得而知。但从2009年她在长江文艺出版了《谣言的特点》之后，到现在6年时间里，只出了两本书，对于一个没有其他“副业”的作家来说，有点少。
这两本书一本是之前提到的《我承认我不曾历经沧桑》，2013年出版。一本是刚刚出版的《故事的结局早已写在开头》。两本书都不同程度地指向了蒋方舟的过去，和对未来的定位。
很多童星演员，想要再出发，达到事业的新高度，就不免要与过去的形象作别，蒋方舟对童年的“审判”多少带有这样的意味。
在思想湃的现场，蒋方舟的讲演还在继续。她剖析完自己的童年经历后，很顺畅地来到了“如何抵达诚实”这样一个话题。
她给出了两个答案，一个是停止自我包装，“审判”童年就是这个过程。另外一个是克制对群体的依赖。蒋方舟举了一个例子。她有一次参加文青最爱的作家三毛的研讨会，“当读者发表对三毛的看法时，几乎所有的女孩说完都会热泪盈眶”，从中她感受到人群的感动是有幻觉的，群体会把人同化。
人们为什么对群体有依赖，在蒋方舟看来，那是因为我们畏惧孤独。讲到这里，PPT上出现了大卫·弗里德里希的画作。“他最擅长画的是背影，各种各样的背影，一个人面对悬崖、大海、清晨、夕阳，画的是我们崇高的孤独感。”所以对于蒋方舟来说，想要克服对群体的依赖，从而抵达诚实的生活，就是不畏惧孤独。
