原本以拍摄《甲方乙方》、《不见不散》和《没完没了》等贺岁片而引起观众关注的，以影片中那特有的风趣幽默的喜剧人物和或夸张、或离奇、或搞笑、或荒诞地漫画式讲述，而让三座大山压迫下苟延残喘、身心俱疲、百无聊赖、神思恍惚的老百姓，感到躲进了影院就可能暂时逃避生活压力和苦闷的冯小刚，近年来，好像忽然变了一个人，对常人、小人、活人不再感兴趣，转而对完人、超人和死人更有兴趣了，相继拍摄了《集结号》和《唐山大地震》两部影片。也不知道是“近朱者赤、近墨者黑”的结果呢，还是“人面不知何处去、桃花依然笑春风”般的事过境迁呢，总之，我觉得他在迷失了自己之后，给了我深深地失望。 《集结号》和《唐山大地震》两部影片，就像是后者中的那对龙凤胎的姐弟：弟弟成了革命英雄主义赞歌中的钢铁战士，姐姐则是中国传统美德赞美下的贞妇烈女。
人物不再脚踏实地地食着人间烟火，想着柴米油盐，吃喝拉撒地活着了；角色被提升到了空中，随后被封冻成了冰冷的雕像，没有了原来的会心一笑、心里一动、心头一热和眼前一亮的感觉。让我在观影的时候，忍不住走出戏外，笑场不断。 要感谢冯大导演给我们最有中国特色的“红都梦”中的“红都十二钗”又贡献了一个人物—李元妮。之前已有的红都钗女们，已经有了《海港》里的方海珍，《龙江颂》里的江水英，《智取威虎山》里的小常宝和《红灯记》里的李铁梅、李奶奶等人。比起那有血有肉、千娇百媚的《红楼梦》中人金陵十二钗来，红都十二钗的最大特点就是形单影只和横眉冷对。除此之外，李元妮还有收放自如的性驾驶能力，她既可以在大街上的大篷车上和老公疯狂做爱，也可以守寡三十二年，并且在深夜和性欲勃发的壮男对酒当歌而无动于衷。女人不见了，只留下了女神。
