台下这位醉酒观众属于个别，只是谭鑫培此次赴沪的一段插曲。不存在老谭的唱念做打不合沪上观众口味之说，亦无被哄下台一事。老谭的这个演出档期并未提前收场。
7、《京剧》第二集说，1917年谭鑫培辞世是在欢迎广东督军陆荣廷进京的那家花园堂会上。电视画面所配镜头是一位穿厚底儿扎黄靠戴白髯手持大刀的演员，口吐鲜血于白髯之上。这个演员的扮相与谭鑫培当天承应戏码不符。老谭当天唱的是《洪洋洞》，杨六郎的扮相是褶子“黪三”。《京剧》一片中的演员扮相像是《托兆碰碑》的杨继业。另外，在京剧舞台上，杨六郎与杨继业之死都无口吐鲜血情节。即便按纪录片编导的艺术手法来理解，笔者也以为欠妥当。
四、关于谭鑫培之后的老生大家。《京剧》第三集说，马连良是被大多数专家戏迷认为在谭鑫培之后，京剧史上最为全面的老生大家。笔者对此说持有异议。
1917年谭鑫培病殁后，京剧老生行的领袖是余叔岩。余叔岩自1908年从天津回京后卧薪尝胆十年，于1918年正式复出。先后搭入梅兰芳的裕群社和杨小楼的中兴社，1921年在俞五（俞振庭）的双庆社唱大轴儿，1923年挑班同庆社。此间，余叔岩与杨小楼、梅兰芳被称作“三大件儿”，各执老生、武生、旦行之牛耳。老生一行自谭鑫培之后，就取法之富，眼界之宽，能戏之多，剧艺之精等全面而论，余叔岩是第一人。以工架靠把评判，马连良应不及余叔岩结实严整，唱念做表也未必如余叔岩精致讲究。
