在真爱面前，每个人都表现出了人性自私的一面，但另一方面，每个人都勇敢地作出了牺牲。故事固然是一场悲剧，但展现出一种残酷的美。
毫无疑问，导演对结构的有效把握是我欣赏该片的最大原因，但仅此一项不足以使《雏菊》成为一部优秀作品。《雏菊》还有另外的亮点，这是一部爱情片，但加入了枪战的场面。两场枪战戏，紧张刺激、干净利落，在时间上，恰好分别处于影片的上下部分。在影片忧伤的爱情气氛中，这两场戏异军突起，分别掀起了两次情感的高潮。子弹摧残和摧毁了主角的肉身，但增加了不可实现的爱情的份量。此外，对于观者我来说，有一个细节值得一提，在影片的后半部分，警察从韩国回到阿姆斯特丹，这已经是他和女主角分别一年之后，他得知惠英有了新的男友，但他还是在一个雨夜敲开了她的家门，另一个男人也在那里。门开的一刹那，四目相对，更确切地说是六目相对。屏幕三分展现了三个人各不相同的表情，但是除了低微的背景音乐，谁也没有说话，她是有话不能说，他们是不知说什么。
有的只是沉默，漫长的沉默，像针扎一样疼痛的漫长的沉默。这一沉默深深打动了观众，不用三分钟时间，你不可能从中抽身而出。
《雏菊》是用复调手法讲述的一个悲剧，从故事的背景被安排在阿姆斯特丹起，这一悲剧已经注定。不得不说，那地方的风景是美丽的，那地方的人群是和谐的，鲁迅说，悲剧就是将一切有价值的东西毁灭给人看。悲剧之所以为悲剧，不正因为它诞生于美丽与和谐之中吗？谁要它是阿姆斯特丹，谁要它是梵高的地方呢？一个天才加疯子，他创作了这世上最优秀的画作，有生之年，却过着这世界最该同情的生活，他的生命终结于一声枪响，百余年之后，静美的惠英步了他的后尘。正是从这一联想出发，我相信影片《雏菊》其实还有一个更大的野心，它要隐讳地告诉我们：从《向日葵》到《雏菊》，悲剧一直都在延续着；而所有的悲剧都源于，人们总在不停地追求完美。
