少林和尚的形象成功正是这部电影人物塑造成功的一个范例。
《十月围城》后半段的1个小时被称为“连打60分钟无喘息”，这是一句说来容易做来太难的标榜，能做到这点，必须为各个参与打戏的人物的武功派别、动作场景做最细致的设计，《十月围城》的打戏不但做到这一点，在摄影呈现上更见匠心，尤其是甄子丹和越南拳王的那一路打一路追逐，甚至被设计成几段高难度的长镜头，两个动作中的人物在和纷繁闹市的混乱里疾起疾落忽高忽低，煞是养眼。
说《十月围城》是香港电影的毕其功于一役，首先要说的就是它的武打水平是香港电影的毕其功于一役，
这里面“被感谢”的甄子丹和挂名的动作指导董玮功不可没，在我而言，继徐克的《方世玉》之后，只有陈可辛的《十月围城》。
在反派杀手一面，虽然只有胡军饰演的阎孝国一个被做性格放大，但它与陈少白的渊源，他的西学背景，又是电影人物设计上的一大亮点，阎孝国和陈少白、孙中山之间的矛盾不仅有朝廷与革命党的矛盾，亦有反洋与扶洋的矛盾，其实让阎孝国身困在这样的矛盾漩涡里，也让他代言了这100多年来中国人对“洋”的另一种主张和思想，亦让阎孝国不再只是一个行尸走肉的朝廷鹰犬，更变成另有一番情怀的以身许国者，他一口一个的那句“诛杀孙贼”听来新鲜却想来深刻，中华民族行进在20世纪初时所有为国为民的仁人志士们心头的纠结和困顿一并呈现，胡军凶狠残暴的表演，表面上加深了那一群人物的凶狠残暴，其实又给那一群人物翻了大案。
