即便如此，作为悬念和最后再奠基的小诺杀父的戏是一个机率很低的犯罪场景，所以原本的杀心和预谋，应该再得以表现方可丰富人物。倘若是悬疑片的架构，但电影的重点并不是让观众“知道”，而是“感受”，感受欲望的膨胀，感受时代的脉动，感受人性不可逆转的可怕扭曲，这些感受，则是艺术片的诉求。但是不管电影故事中的感情性质如何，这也都与“浪漫”二字无缘，都是激烈动荡而向往自我毁灭的——多少映照着电影开头，城中村村民的集体暴动行为。
也就是说，在这种处于挣扎的感情状态，就是“风中有朵雨做的云”，迟早要下雨却先要刮大风或是先要生密云。至于说风雨云分别代表什么，则是仁者见仁或者说是可以引申联想了都。这种与时代事件有着直接的关系，但时代的烙印还是很明显的，那就是在这些情爱里面，也只是标签被撕了却也留下模糊的痕迹。在难以把握时代，或者把握了也因为各种原因难以表达时，只能用情欲的畸变和人性的挣扎作为标尺，去间接地丈量和标注。这是用电影记录时代的幽微方式，也是电影风格的内在支撑。
也正如电影中的时代激烈地变幻着，物欲横流也好、迷惘疯狂也好，却是很难去简单地定义，若说观众不厌其烦地看着电影故事中描摹挣扎状态的爱情，就是描摹在时代漩涡中挣扎的人，通过人去捕捉一个时代的风影。而且这样一部史诗气质的反应时代变迁的作品，很容易本末倒置，刻意展现时代的变化，而将角色当成工具。那么。对于人与时代，就是有着这样微妙的关系了都。诸如此类。
