而在电影的主线是一起连环案中案。城建委主任唐奕杰坠楼身亡，警官杨家栋遂展开调查，发现坠楼案的背后玄机暗藏，扯出城中村拆迁更多不可告人的事——不仅是行贿、洗钱，甚至几年前的一起离奇的失踪案与江边腐尸，也和紫金置业的老板姜紫成有关。诸如像在随后的调查中，杨家栋惨遭革职、追杀，一路逃往香港，并逐步牵扯出两代人复杂的爱恨纠葛。这样一来，对于电影故事的发展，既有着现代化都市的纸醉金迷，也有着杂乱和破败的灰暗一隅。
或者说，在电影选取房地产开发和其中的犯罪、谋杀、强拆，作为切进这一情状的入口，真正的目的在此刻被揭示。而旧村改造与旧案翻查遥相呼应，时代的印痕在房屋的破败中显现，同时也出现在了人的身上，二者互为表里。从现实的景观转向人物，我们能发现，这些“都市奇观”在出现与消逝的过程中，实际上正暗仿于电影中两代人所纠葛不清的“人生奇观”。在这部电影中，人物关系、故事情节、视听语言与时代背景完全同构， 彼此之间交相辉映。
电影里面还有美中不足的地方是故事有些个单薄，时代感和人物都在风雨里飘摇着，支离破碎难以深入。就像这种类型化的侦探线，人物视点被闪回叙事打乱（解读成人面对历史的无力感也不是不可以）。在电影故事表达上依靠着风格化的摄影和剪辑支撑起氛围和情绪，还依然有着硬核。不过，在这个电影女性角色写得尤其差，非常空洞，只剩下功能性和官能性，这种差是不愿意的差，女性实际上推动了整部戏的情节线，却不给予她们任何空间。
