电影《风中有朵雨做的云》讲述了沿海小城，年轻警官杨家栋调查一桩建委主任唐奕杰坠楼身亡案件，落入一个纯情陷阱的故事。在这部影片中展现了随着时间的沉浮，个人与家庭的发迹史及命运的变化。在叙述过程中融合时代进程，聚焦大浪潮下的社会现象，关注人与人之间的情感纠葛，在追寻真相的过程中探索人性与社会的关系。不过，在叙事凌乱失当似乎不应完全归咎于删改，而最大的突破应该还是题材，至少开场是场好戏。
对于电影本身而言，窥一斑即是窥全豹，探全景或如探一隅。时代全貌宏大、抽象，爱情实验则细微、确切，拿捏个体情感在时代背景中的具体形状，无疑可以构建一种更为可信的对世界的阐述角度。如果观众觉得这种营造的光影世界与“唯美”背道而驰，或许不是因为他的电影不美，而是艺术创作表现的世界不美。或者是因为镜子似的忠于一个“败絮其中”的世界，这本身就是一种真实的美，哪怕有时对于它的别名叫做“残酷”、“丑陋”、“诡异”或“荒诞”。
换句话说，在《风中有朵雨做的云》描述着爱情的伤感，白马轻裘的主人公在时代转轨的进程中呼风唤雨，却难在一段陈年旧爱的背德纠葛中光鲜抽离、全身而退，这种无奈感造成的反差，无疑构成了令人唏嘘之处。之所以有着“殊途同归”地走向毁灭，当然这也不是“善恶有报”的玄学冥冥中在起作用，而是本就渺小的他们忽视了“时也命也”的实然逻辑，低估了搭上时代早班车的风险，在风暴中心站得太高、走得太快、做得太多、想得太少、又留得太久。
