然而，这部作品却清晰的告诉我们，流氓燕没有遗弃社会也同样不会被社会所遗弃，她只是一个真实的存在，而且这种存在真实得出乎了人们的意料。在她的作品中我们可以触摸到很浓烈很朴素的“还乡”情结，在其中的很多篇章里(像《夏夜蛙鸣》等)，从无比细腻的描写中，你可以感受到她对乡村景色的偏好和对乡村往事的留恋。这样的文字仿佛要告诉世人，被都市的喧嚣和繁华铅尘污染了的心灵只有靠乡村的宁静和素朴才能荡涤。理所当然，浓烈的还乡情结，仅仅地连着的是同样浓烈的亲情。流氓燕的文字里出现父母家人的时候总是纠缠着强烈的爱与痛，爱的是父母给予的恩德，痛的是己身无法回报的现实处境。
在这部作品中，关于乡村和亲情的文字不少，与流氓燕对人生、社会的一些杂谈随感一起构成上半部“夏花篇”。但是真正能代表流氓燕思考深度和艺术水准的是本书的下半部“禁果篇”，在这部分作品里，以男人、女人、爱情、婚姻和性为主料，流氓燕以她全部的艺术才华，将自己人生历练的智慧添加进去，为读者烹调了一顿性情文字的飨宴。有人说，女人经历男人就是经历沧桑。那么，对男人的思考则也是女人智慧的精华所在。如《女人该为什么样的男人献身》、《酒色男人》、《香烟男人》、《男人的性致》等篇章，单单从标题我们就能感知到对男人如此近距离的描写视角，却出自一个女人的笔下，那该是怎样的文字风情？
