电影镜头以特写居多，画面压迫感很强，在叙事上，王家卫依旧打破了线性的常态，以跳跃的方式来展现不同时空的共同状态，犹如他之前的作品，《一代宗师》的时空段落仍然非常刻意的去打上其时空之标签，不论是插入的老旧纪实片段，还是在段落之间穿插的字幕标题，王家卫看上去错乱的时间其实有序且有目的，这种时空差别和对等往往能形成非常独特的电影情绪，让人印象深刻，王家卫本身也自诩是个怀旧之人，这种错位的时空对于电影的线性叙事来说是一种颠覆，而它所营造出的那种抽象的存在感，也成了墨镜王的标签之一。王家卫独特的时空观，从阿飞正传一直延续至今，而王家卫镜头中的人物，也都一味偏执的愿意活在自己的岁月里。
什么是一代宗师？如电影所言：见自己，见天地，见众生。所谓见自己，便是修身而已，这自然是最低的境界；见天地，是便是隐山林，藏刀止戈；而这最高境界见众生，便正是大隐于市了，叶问的一句台词点破大隐：在我40岁之前，未曾见过什么高山，没想到人生最难逾越的，是生活。自然，懂得生活之难大师才能叫宗师。风尘中的那些个性情中人，能隐于市，能认清生活之难，但是最终还是被性情所囿，永远越不过情字这个最高山，即便叶里藏花一度，梦里踏雪几回又能如何？灵眸相对，书信传情，又怎能出江湖左右？这便是真正的江湖，由不得个体的涌动。而王家卫赋予《一代宗师》中的历史内涵，又更加重了这藏花踏雪之难。王家卫的江湖，是基于人个体的江湖，即是大回忆，也是大叹息，这种江湖早已没有了，这种江湖只活在人各自的岁月记忆里了。但导演王家卫何尝不是那种活在自己岁月里的人呢，从《阿飞正传》一直到《一代宗师》。
影片中的色彩运用随着叶问春冬之变而变，考究的小细节让人如痴如醉，这种近如偏执狂的考究癖慢了成片速度，但是却提高了质量，在投机取巧成风的中国电影界，极其可贵。电影亦如文字，不精雕细琢，怎么能出好文。有人说王家卫一辈子都在拍一部阿飞正传，其实也不无道理，道不破的情感、压抑的内心和弥漫于光影中的情绪，到处是一脉相承的电影风格，王家卫一辈子都在探讨一个问题。《一代宗师》里的叶问、宫二何尝不是《花样年华》中的周慕云、苏丽珍，连他们一齐走过昏黄街道投下的背影都能重合七八分。
王家卫的电影从来都不是完美的，张震的一句操，恐怕也是为这不完美所说的吧。但是正如《一代宗师》里宫二所言：说人生无悔，那都是***气的话，若真无悔，那人生该多无趣。其实电影也一样，要是电影都那么完美了，那得多无趣。
