徐克今时的地位，是由他自己一手所营造的江湖给予的。那是踏行于金庸文本上的快意恩仇，侠客们鲜衣怒马，把酒邀月，刀光剑影中，说的却只是儿女情长，只听沧海一声笑，相忘于世间。?
徐克的江湖，却从未忘记过高高在上的庙堂。于是青城派的余沧海变成了专权的东厂厂公；佛山的拳师行走到北京，救中堂大人于危难间；除妖的天师发现魑魅魍魉钻入了当朝重臣的皮囊，危害人间；即便逃到西北大漠，依然是阉党与东林党永无休止的拼死缠斗与赶尽杀绝。他仿佛要告诉你，或许金盆能够净手，江湖可以远离，但无论走到哪里，那些形而上的，不可捉摸却又无处不在的至高权力，却依然操控着每一个人。?
徐克似乎在狄仁杰系列中真正找到了一种方式把江湖与庙堂串联在一起。官至大理寺卿的部级干部狄仁杰，骨子里是个尊崇法理与制度设计的技术型官员，还有些江湖侠客的气质，因为不懂变通而被排斥于官场之外，却要临危受命救社稷于危难。而大员办案，行走的却并非官道，他借助那些地下的江湖，一身来历不明的好武艺，在天朝的市坊中上天入海、飞檐走壁，探寻线索与答案。
跨出朝堂，外面是喧嚣热闹的洛阳街市。有哪个时代能比盛唐更能塑造一个丰富的江湖？强大开放、文化繁荣、万国来朝，这是中国历史上绝无仅有的伟大时代，一个金碧辉煌，又藏污纳垢，脆弱不堪的天朝上国。东方的超级英雄便轻易从帝国的中枢，跨入了深不见底的滔滔江湖，这是属于公务员和长官们的浪漫想象，也成为了徐克融合庙堂与江湖最好的解决方案。
然而江湖虽然隐蔽不可捉摸，却也自有一套复杂而陈腐的秩序，帮派林立，等级森严，实则与官场无异。老朽们被一脚踢开，新晋的无非是另一拨权力的狂热追求者而已。哪里都是一样，权威当道，处处也是规矩的掣肘，官员们羡慕江湖豪情，潇洒的侠客却一门心思想逃离和退隐，可是出世入世，也躲不过内心对欲望的纠缠，无处是世外桃园。所以笑傲江湖里，任我行不屑地对令狐冲说：你们逃去哪里，有人的地方就有江湖。
要将庙堂与江湖融合一处，还要让人心服，是何等困难的一件事。于是在电影中，选择立场和重点，顾此失彼，就并不奇怪。
