外面的世界越是热闹非凡，杨德昌的电影就越是异常的冷静。没人关心杨德昌的运镜方式，大家只知道他抛弃了蔡琴。“而杨德昌用《麻将》狠狠刺穿了这一切，告诉大家所谓的爱无非尽是计算，而城市的功利无情早已吞噬了大家天天挂在嘴上的乡土淳美。”梁文道在一篇祭奠杨的文章中写道，“……如今你走进台北随便一家DVD出租店，要找全他的作品是很困难的；即便是一些比较大型的激光视盘专卖店，也不容易发现他的电影。再看一些网友的留言，居然有人说他‘还不是那帮四、五年级的老鬼，有甚么了不起？’更多的意见则是‘他的东西太沉闷，根本看不懂’……”杨德昌生命中的最后一部完整作品《一一》，在台湾仅仅有一场特别放映，从未在台正式发行，更无须怀疑是否有碟版。这一切都因为杨德昌不喜欢台湾的电影产业体制，不满意政府对电影的冷漠态度，更是抵触所谓的娱乐圈。
尽管1986年的《恐怖份子》和1991年的《牯岭街少年杀人事件》获得金马奖最佳影片，作为台湾新电影旗帜人物的杨德昌却从未拿过最佳导演。杨德昌与金马奖的瓜葛也是台湾新电影与金马奖恩怨史的一部分。进入90年代后金马奖电影评鉴机制不断打压新电影，加上新电影的“国际影展路线”更加稳固，杨德昌终于下定决心放弃金马奖。1996年《麻将》中途退出金马奖，当时的杨德昌并未表明态度，但在事实上，这是他最后一次参加金马奖。 2000年杨德昌决然拒绝参加衰弱得奄奄一息的金马奖，而之前他凭《一一》刚在戛纳电影节上拿下了最佳导演奖。随着杨德昌的逝世，一切恩怨都随风去。台湾新闻部门相关负责人近期公开表示，杨德昌是国宝级的导演，为了对他的逝世表示悼念，他们正在联络侯孝贤等杨德昌的好友，准备追思会的事宜。另外，在与电影公司进行协商后，杨德昌的作品回顾展也将免费对公众开放。
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