和前面提到的改编本有不同，将一个纯西方的故事改编成一个纯东方的故事，可说是韩国电影人对“自我”能力的一次挑战，社会背景、文化背景都变了，稍不小心，就有可能弄成一个“不伦不类”的东西。
这样的心情下观看《丑闻》，120分钟倏忽而过，直至终了，意犹未尽。整部片子给人的感觉真是“赏心悦目”——移植于异地的一株植物，在朝鲜半岛，开出一朵鲜艳奇异的花——韩国青年导演李在容自然功不可没。
自上世纪末“开禁”，韩国电影业崛起一发不收，此即韩版“情色片”（包含“色情片）高质量摄制的良性推动力，也是《丑闻》之所以成功的重要基垫。拉克洛的《危险的关系》当归“讽世小说”（我的认为），文字间没有露骨的“情色”描写；电影的改编者则是从“情色”入手，调动电影艺术的优势（视觉表现力），将原著中“含蓄”的性描写，以直观性极强的画面镜头表现，由（对观者）“视觉”上冲击的力度，从而形成（对观者）“心理”上的冲击。
“情色度”的“推进”是逐步的，先交待历史背景、进入故事场景，后交待人物身份性格，开启矛盾冲突，高官内眷赵氏
夫人与青年贵族赵元的一场“色情”赌博。“开门”即见色，开头十分钟，即出现公子赵元裸（半）身嫖妓的近镜头，剧情往下，情色味道愈浓，情色镜头愈露，抽丝剥茧，曲径通幽，撩拨着人们的观赏欲望。
影片后半部——在公子赵元“全身心”地诱惑之下，守贞九年的节妇（“望门寡”）淑夫人（全度妍饰）彻底崩溃了最后的防线——一场男女主角全裸出镜的性爱床戏（片场灯光通明雪亮，“纤毫毕现”，不作“昏昧朦胧”的镜头处理），将影片的“情色”指数推上了顶峰。
