之前如此，后来好不容易派出些“精英分子”过去挖掘整理资本主义社会的“一手材料”，不料不是被洗了脑就是被夹了头，终于很少收获，也就不了了之了。
当今中国已由对外争执意识形态转向了对内筹措“复兴大梦”。从现实的、或者可以预见的有限未来考量，与政治军事经济等的强盛相比，文化艺术总是不足为道的。因为在国与国的较量中，所拼之物一定是上述“硬件”，文化艺术等不仅不能在国力“速硬”上有所帮助，或许还会适得其反，起到负面或分散的作用。国力与文艺同时盛大、相映成辉的时代毕竟可遇而不可求，更多时候还是以“大统”、“稳定”之名牺牲了文化艺术，令她们只好自我放逐于乱世末世，成了时代与人性的挽歌。
以文艺整体论，电视剧之类不过是其中的一个枝节，一道支流而已。干流尚且如此，也就不必奢望她们“兴风作浪”了。从“座谈会”到“革委会”再到“董事会”，由于政治经济等等“硬件”原因，中国背负了几十年“文艺沙化”或“文艺烂絮”的状况，因此再背负几十年也问题不大。《通则》等等不过是加重“沙化”与“烂絮”的原因之一，中国文艺终于这样由傻而痴，由瘸而瘫，由“植物”而“僵尸”了。
当然真正的文艺是绝不会消亡的，就像“物质不灭”的道理，她们既成于历史，便具备了永存的根据，无论今人后人怎样遮掩与篡改，都不会消磨她们的光芒。更何况《通则》在上，竟使人们连“篡改”她们的机会也丧失了——“四大”以至更多名著显然违背了她的戒条：《西游记》首当其冲，触了“封建迷信思想”，《水浒》则涉及了严重的“暴力倾向”，《红楼梦》是“早恋、乱伦、同性恋”等的教本，《三国》充斥了“武力征服、以暴制暴、仇恨心理”等等。好在名著也由此变得“安全”，再不会有什么“照搬”与“篡改”的事，至多就是弄弄“洁本”或“折子戏”之类，而这些又与原著有什么相干呢？
