疫情对项目的影响是方方面面的，从跟资方的沟通、到组建团队、再到实际拍摄，工作一度进展不大。以前很向往宅在家看书看电影的生活，但真的处在那个状态里又觉得很单调，不工作的话很不适应。
波折和变化也非常多，筹备项目的时候赶上新发地疫情，每天都很焦虑，后来出京需要核酸检测，但光是排队就要排好几天，还要给地方防控部门挨个打电话，询问当地对北京人的政策。
印象比较深的是，刚好在北京防疫政策变化的前一天，制作人去了外地谈合作。这让我觉得项目很多时候需要靠天时地利，很多事都不由人控制。
压力当然很大，其实做我们这行，项目出现起伏很正常，但疫情带来的未知感是前所未有的，所有人都拿疫情说事，可是很多问题到底是不是真的因为疫情引起的，没人说得清。
除了压力，疫情一度还让我怀疑坚持这份职业的意义，当时电影院关了，拍摄也停了，但大家的生活好像没什么变化，社交媒体也没多少和电影行业相关的讨论，行业大新闻也没什么反响，这个行业似乎是微不足道。
不过，跟电影界的爆炸性新闻相比，我经历的这些不算什么，而且据我了解，同行有不少人可以做副业。其实成熟的创作者一般不会过得太糟，真正受影响的是刚入行的年轻人。
工作恢复正常以后，我感觉无论是自己还是同行抱怨都少了一些，大家都珍惜机会了。至于还会不会有对职业的怀疑感，那都是闲的时候才有空想的，忙起来就不想这个了。
波折和变化也非常多，筹备项目的时候赶上新发地疫情，每天都很焦虑，后来出京需要核酸检测，但光是排队就要排好几天，还要给地方防控部门挨个打电话，询问当地对北京人的政策。
印象比较深的是，刚好在北京防疫政策变化的前一天，制作人去了外地谈合作。这让我觉得项目很多时候需要靠天时地利，很多事都不由人控制。
压力当然很大，其实做我们这行，项目出现起伏很正常，但疫情带来的未知感是前所未有的，所有人都拿疫情说事，可是很多问题到底是不是真的因为疫情引起的，没人说得清。
除了压力，疫情一度还让我怀疑坚持这份职业的意义，当时电影院关了，拍摄也停了，但大家的生活好像没什么变化，社交媒体也没多少和电影行业相关的讨论，行业大新闻也没什么反响，这个行业似乎是微不足道。
不过，跟电影界的爆炸性新闻相比，我经历的这些不算什么，而且据我了解，同行有不少人可以做副业。其实成熟的创作者一般不会过得太糟，真正受影响的是刚入行的年轻人。
工作恢复正常以后，我感觉无论是自己还是同行抱怨都少了一些，大家都珍惜机会了。至于还会不会有对职业的怀疑感，那都是闲的时候才有空想的，忙起来就不想这个了。
