《泰坦尼克号》并不是第一款拥有3D重置版的经典电影。在它之前，大多数人对传统2D电影转制成3D电影的效果失望之极，即使连《泰坦尼克号》导演卡梅隆也曾对这种2D升3D的电影表示过反感。那么，为什么他还会在15年后，花1800万美元将这套当年的票房奇迹转成他所痛恨的“伪3D”呢？
近日，在接受记者采访时，卡梅隆透露了自己的想法：原来2D转3D，也是要看制作团队水平的。
卡梅隆认为，早先的3D转制制片商技术有限，而且他们收了钱以后并未全心全意于工作。现在，卡梅隆自家麾下有一支富有经验的团队——《阿凡达》原班 人马，这支团队不但掌握了当中的诀窍，而且工作极为认真严谨——他们甚至为每个场景建造了3D模型，增加运动摄像机，前前后后为大约30万帧图像创造深度 图。一切的一切，都是为了让你在明知到剧情走向的情况下，也会因为这发生在“眼前”的爱情悲歌，再一次流下热泪。
而为了获得这足以让观众再一次感动的现场感，其实卡梅隆的团队要处理的只有一个非常简单，却足以让人头痛的因素，而这也是所有3D电影的核心因素：深度（Deep，也就是我们在3D渲染里常说的Z轴）。
要搞清楚卡梅隆在3D重置版《泰坦尼克号》里用下的苦心，首先，我们必须了解人类的肉眼是如何辨别深度这个概念的。
人类的平均瞳距大约为2.5英寸（约6.4厘米），因此当我们看物体时，双眼的视线之间有一个夹角；当物体距离我们无限远（理论地平线）时，视线间 的夹角达到最大，也就是180度。而要在画面上重现这种效果，就是要让画面中的主体、其他物体和背景三者分别按照相应的方向“分裂”开相应的距离，然后以 不同波长的光线展现，再重叠在一起（融合影像）。这时人们通过佩戴3D眼镜（也就是左右不同的滤镜），让左眼与右眼接收分别为它们提供的影像，就能在平面 的屏幕上获得距离感的错觉了。
