侦探们的毫无头绪也许让当前看惯了神勇破案剧的影迷们无所适从，可那就是历史的真实。影片通过频繁而琐碎的调查过程的展示，暗示调查系统内部缺乏协调、导致许多证据没有被恰当利用，有可能是凶手最终没有落网的主要原因。因为在影片的后半段，芬奇又通过非警察系统主角的自发性调查，找出了很多之前被正统调查系统遗漏的细节。这似乎让人相信，如果当时调查中所有证据都被仔细整理对证的话，“十二宫杀手”的迷案是可以破解的。不过，这种带着很多遗憾的结局，更增添了这一案件的神秘性：为什么明明看起来毫无特色的案件，就是侦破不了呢？除了组织机构、侦破手段的限制之外，是否还有其他难以揭示的非人为原因呢？?
对于这些，芬奇并没有在电影中明说。他并不急于下结论，而是通过事无巨细地展现一个如此“劳而无功”的过程，在观众以为就可以确认凶手身份时，总是因为差那么一点点关键证据而失败的“吊胃口”的手法，让观众的心时刻随着剧情起伏，大脑也紧随剧中人物的分析而运转。神奇的是，两个半小时的破案之旅下来，观众并不觉得丝毫疲倦，反而因为悬案未决而大脑高度兴奋的惯性，而变得对影片的叙事以及历史上的真实案件更感兴趣了。如果说优秀的影片都有令人看不止一遍的冲动，而且都有让人无限挖掘电影背后故事的能力的话，芬奇的《十二宫》无疑做到了。可以说，不一定人人都像剧中人物那样执着地调查凶手真相，但每一个看过电影的观众，都会或多或少地“希望”了解更多。?
从这个角度来说，芬奇同时玩转了“加法”和“减法”，而且两种手法运用得缠绵绯则、浑然一体，令影评人士难以辨认。他一方面最充分地表现了几乎是一切可以表现的细节，让人惊觉本片的信息量惊人；另一方面，芬奇的镜头运用、机位切换、人物描绘等技术手法，又是非常低调的。这不仅使得片中的案件总有一股难以言尽的意味，同时也使影片本身，焕发出耐人寻味的典雅气质。?
这种气质，显然与芬奇之前的作品有了显著不同。相对于《搏击会》（Fight Club）的酷炫、《七宗罪》（Sev7en）的超级戏剧性，《十二宫》的大卫芬奇显得更为稳重大气，隐隐现出大师的风范。同样是悬疑侦破的情节，《十二宫》表面上看起来似乎和《七宗罪》差别不大，因为芬奇仍然运用了同样基调的光影特色，甚至连那总是下雨的自然环境设定都差不多；但是，在外在影像底下，叙事内核却有极大的差别。在《七宗罪》那里，虽然在节奏上也是同样的不急不徐，但所有事件及其发生顺序，还是围绕一个中心发展的。到了《十二宫》里，影片其实已经不是围绕凶手作案以及警匪对抗而展开，在这里罪案只是一个引子，它牵出的不是一条黑白对抗的线，而是一张多人生活不由自主为“十二宫杀手”案而改变的迷网。?
