回到音域，一个半八度的狭窄音域，就决定了一个歌手的多变性受到了很多的限制。杨千嬅的音乐风格，基本就是抒情歌，集中于大众和弦套路的抒情歌。
G3-C4：压喉位老成音色为主。有效的提供了音色厚度和力量感，损失了音色统一度。
C#4-G4：发音点上挂为和弦音色，声带边缘化部分展示。
G#4-B4：如今具有混音化，国语混音质量很高，粤语一般，早期高喉位风险。
C5：歌曲副歌之中以弱混表达为主，和音伴唱时以单音哼鸣的强混为主，单音质量不错。
如果，早期并没有那些飙高音的集锦，杨千嬅的可用音域至少可以上升两度（4Key）
早期，长期高喉位硬顶D5真声，造成了声韧带和甲杓肌的机能倒退。等到了发现唱不了D5真声时才后知后觉自己的嗓子状态在下滑，进而去了解更为科学的发音和护嗓唱法。
这个过程之中，有一定是HK商业环境对于歌手而言，紧迫感更足。签约之后，能否赚到钱就是他们的目的，至于伤不伤嗓没几人在意。
而等到杨千嬅发现问题试图去解决时，自己的倒嗓程度已经让他桑思龙C5、D5的强混金属芯能力。错过了可塑阶段。
1：腹腔支撑；
杨千嬅的腹腔支撑，国语歌比粤语歌要好太多，这属于语种发音问题，无可厚非。
2：胸声参与度；
主要优势区，也是如今还能唱的最大助力。
因为早期倒嗓损伤了声韧带，那为了防止喉位继续上移，增加声线之中的胸声参与度是最为正确的选择。因为胸声可以有效的激发甲杓肌的作用，从而将声韧带的紧张度转变为甲杓肌的受耐力。但是杨千嬅的甲杓肌能力，本就受损，导致他低音质量不强。所以导致了杨千嬅在很多时候不得不压低喉位以喉位来改变音色，提供一定程度的低音厚度。也就形成了老成音色。
G3-C4：压喉位老成音色为主。有效的提供了音色厚度和力量感，损失了音色统一度。
C#4-G4：发音点上挂为和弦音色，声带边缘化部分展示。
G#4-B4：如今具有混音化，国语混音质量很高，粤语一般，早期高喉位风险。
C5：歌曲副歌之中以弱混表达为主，和音伴唱时以单音哼鸣的强混为主，单音质量不错。
如果，早期并没有那些飙高音的集锦，杨千嬅的可用音域至少可以上升两度（4Key）
3：腔体；
腔体是杨千嬅主要的问题所在。实际上就是一个时间差的问题。早期，长期高喉位硬顶D5真声，造成了声韧带和甲杓肌的机能倒退。等到了发现唱不了D5真声时才后知后觉自己的嗓子状态在下滑，进而去了解更为科学的发音和护嗓唱法。
这个过程之中，有一定是HK商业环境对于歌手而言，紧迫感更足。签约之后，能否赚到钱就是他们的目的，至于伤不伤嗓没几人在意。
而等到杨千嬅发现问题试图去解决时，自己的倒嗓程度已经让他桑思龙C5、D5的强混金属芯能力。错过了可塑阶段。
1：腹腔支撑；
杨千嬅的腹腔支撑，国语歌比粤语歌要好太多，这属于语种发音问题，无可厚非。
2：胸声参与度；
主要优势区，也是如今还能唱的最大助力。
因为早期倒嗓损伤了声韧带，那为了防止喉位继续上移，增加声线之中的胸声参与度是最为正确的选择。因为胸声可以有效的激发甲杓肌的作用，从而将声韧带的紧张度转变为甲杓肌的受耐力。但是杨千嬅的甲杓肌能力，本就受损，导致他低音质量不强。所以导致了杨千嬅在很多时候不得不压低喉位以喉位来改变音色，提供一定程度的低音厚度。也就形成了老成音色。