发音点上挂，可以在另一方面辅助腹腔支撑的深度。但杨千嬅存在一部分的低音不适，压喉位虽然不明显，但是依然存在。
从音色角度考虑，只要音区集中于G3-B4之间，杨千嬅的稳定性和单音质量都是比较高的，这算是她最大的优势区。
2：柔性的声带边缘化/弱混。
这部分技巧音色，常见于杨千嬅A4-C5阶段，一般是副歌第一遍的情感收纳铺垫，给第二遍的真声打底，增大张力。在第三遍的副歌，会有一个弱混的转音，早期的声带边缘化和弱混质量还说得过去。但是从2019年北京演唱会末尾的《我的歌声里》的质量而言，不尽人意，嗓音状态的确损伤过大。
3：压喉位的老成音色。
这常见于杨千嬅的粤语快歌的副歌，可常见于演唱会后半段，嗓子疲惫时常常出现。总体上，是属于一种主动的抑制喉位放松声带的音色，但是具有较大的音色割裂感。算是和刘德华以美声的胸声增强置换高喉位高音有些相似。本质上都是一种倒嗓之后的自我保护。
从音色角度讲，杨千嬅缺乏了较多其他技巧音色。压喉位的老成音色也没有成为更加彻底的咽音护嗓。
杨千嬅质量音域：G3-B4-C5；
杨千嬅的音域并不广，甚至可以说有点窄，在T2歌手之中也属于较为垫底的音域广度。而且因为早期的商业需求，有些过度的飙高音，几乎是每一次出场都是以C5、D5的高音最为歌曲核心副歌旋律。
这导致了在当时并不具备混音能力的杨千嬅，过分的损失了声带的可塑性，导致了倒嗓的下场。而在如今，已经倒嗓完成，也拥有了足够的时间掌握混音机制的杨千嬅，依旧只能维持住C5的弱混音高，而且是唱一次少一次。质量也一次差于一次。单音哼鸣的效果还不错。比如最近的音乐节目之中，杨千嬅的哼鸣C5质量很好。这里有国语比粤语更容易共鸣的因素存在。
从音色角度考虑，只要音区集中于G3-B4之间，杨千嬅的稳定性和单音质量都是比较高的，这算是她最大的优势区。
2：柔性的声带边缘化/弱混。
这部分技巧音色，常见于杨千嬅A4-C5阶段，一般是副歌第一遍的情感收纳铺垫，给第二遍的真声打底，增大张力。在第三遍的副歌，会有一个弱混的转音，早期的声带边缘化和弱混质量还说得过去。但是从2019年北京演唱会末尾的《我的歌声里》的质量而言，不尽人意，嗓音状态的确损伤过大。
3：压喉位的老成音色。
这常见于杨千嬅的粤语快歌的副歌，可常见于演唱会后半段，嗓子疲惫时常常出现。总体上，是属于一种主动的抑制喉位放松声带的音色，但是具有较大的音色割裂感。算是和刘德华以美声的胸声增强置换高喉位高音有些相似。本质上都是一种倒嗓之后的自我保护。
从音色角度讲，杨千嬅缺乏了较多其他技巧音色。压喉位的老成音色也没有成为更加彻底的咽音护嗓。
2：音域；
杨千嬅理论音域：F3-B4-D#5；杨千嬅质量音域：G3-B4-C5；
杨千嬅的音域并不广，甚至可以说有点窄，在T2歌手之中也属于较为垫底的音域广度。而且因为早期的商业需求，有些过度的飙高音，几乎是每一次出场都是以C5、D5的高音最为歌曲核心副歌旋律。
这导致了在当时并不具备混音能力的杨千嬅，过分的损失了声带的可塑性，导致了倒嗓的下场。而在如今，已经倒嗓完成，也拥有了足够的时间掌握混音机制的杨千嬅，依旧只能维持住C5的弱混音高，而且是唱一次少一次。质量也一次差于一次。单音哼鸣的效果还不错。比如最近的音乐节目之中，杨千嬅的哼鸣C5质量很好。这里有国语比粤语更容易共鸣的因素存在。