本文所称作家，是指以纸媒为载体，得到各级作协认证，以写作为业的人。
方方在封城期间所写日记，引起较大轰动。有人说方方日记深度不够，没有反映封城后武汉人民的实际生活，有人说，方方日记不符合主旋律，有给武汉抹黑之嫌，更有甚者，要求司法机关介入，定她个煽颠罪，孰是孰非，莫衷一是。
尽管人们对方方日记争论较大，不过，作为曾经的湖北作协主席、中国著名的作家，方方的这一举动，说明中国作家面对时代巨变，也在悄悄进步，他们已经完成了沉沦到沉默再到发声的转变。
国民党在大陆败退之际，胡适决定远赴海外，他的小儿子胡思杜认为，留在国内更有作为，拒绝随行。后来，批胡适运动兴起，胡思杜开始撰文批判胡适，胡适得知后，仰天长叹：“没想到思杜欲保持沉默而不得”。
再后来，各种运动层出不穷，作家群体配合形势，创作了大量的应景之作，这是历史的伤疤，不能多写，点到为止。
改开后，不少作家写出好多反思文章，好景不长，经过整顿，作家群体重新进入书斋，写些无病呻吟之作。
上世纪九十年代后，作家群体转变思路，怎样名利双收，怎样写。文章要想在纸媒上发表，需要严格审核，方向有错，文笔再好，也与读者无缘。
为了发表，他们紧跟形势，配合时事，进行创作。有感人事迹，运用如椽大笔，大力歌颂，没有典型事迹，创造典型事迹也要发表，借以获取名利。
进入新世纪，作家们发现新商机，就算发生灾难事故，也要发掘新材料，形成新作品，从而获得名利，最典型的就是汶川地震之后，各地涌现出许多诗文，最经典的当属某省作协副主席，写出了惊天地泣鬼神的“羡鬼诗”，令人作呕十日。
