其次，许多情节出现地过于突兀，与整体叙事并不统一。另外，许多细节铺垫也没起到相应的作用。比如，火车站送别时女孩送给伍万里的一条红围巾，后续剧情再也没有出现过；张小山的吊坠在后面的情节中也未实现任何功能；伍万里是打水漂的高手，在扔过一次手雷后，就再也没有表现过他这一技能……
人物塑造单薄、无弧光。尽管吴京与易烊千玺是绝对的主角，但两人饰演的角色在电影最后并未实现任何蜕变。伍千里一路伟光正到底，除了对弟弟的照顾与关心，就是好连长的人设，并无任何个人性格上的展现。伍万里的“新兵成长记”更是无从谈起，从一个怕死尸的少年，到一个不敢开枪的少年，然后扔几个手雷就没有然后了？
段奕宏、朱亚文、李晨、韩东君他们各自所饰演的角色或许限于时长也都未展开讲述，但他们给观众留下的只有职业标签而无任何个人特点，观众除了知道他们都是勇猛的营长、指导员、排长、狙击手之外，还知道什么？
唯一一个角色较为完整、丰富的是胡军饰演的雷排长，他是一位乐于培养新人、默默奉献的老兵，在最后牺牲那场戏中说出了那句“不要把我一个人留在这里”，让人感受到真实的人性并为之动容。但这场牺牲的戏份，却是以“全世界停火”式的极度煽情的手法来呈现，丧失了战场上的真实感。
主旋律电影的类型化
类型电影的概念源自于好莱坞，其显著特点是“类型细分”，以不同的叙事风格、类型元素吸引不同的受众。
翻看中国影史票房排行榜就会发现，无论是与《长津湖》类似的主旋律战争片《战狼2》《红海行动》《八佰》，还是主打情感 喜剧牌的《你好，李焕英》，亦或是代表中国科幻水平的《流浪地球》，悬疑 喜剧的《唐人街探案》系列等，都是在类型化叙事的基础上，着力塑造一个个鲜活的人物，挑动着关于民族精神的、普通人性的情绪，进而获得观众最广泛的共鸣。
