也许是艺术生活过于寂寞，拍了部《老无所依》拿了几个奥斯卡，一战成神，从非主流的旁敲侧击到被主流所接纳加冕。好像是挺励志的一个故事，但调皮的科恩兄弟后期拍摄的作品更加反好莱坞，甚至更肆无忌惮的嘲讽起好莱坞来。用一个很非的词语就叫做“不忘初心”，不能因为给你点钱花就叫爹叫妈，忘了自己是当爹当妈的人。大家从小就开始谈理想，最后都活成了生活的奴隶。“念书就是为考大学,考大学就是为读博士,读博士就是为以后主管工程,主管工程就是为贪污公款。”“理想主义的光芒已经黯淡，人类不再抱着崇高的理想，想要摘下天上的星星，而是把注意力放到现实问题上去。当一切都趋于平淡，人类进入了哀乐中年。 ”（王小波语）
常规的故事片总是遵循着逻辑与惯性的思维去构造。因果关系的对应，定型化的人物，狗血的情节，让人找不到一点惊喜的地方，所谓的审美在这种工业品身上失去了意义。罗素先生说：“须知参差多态，乃是幸福本源。”，眼前的无非是些换汤不换药的复制品，乐趣在哪里，在那些暴露的器官上？在那些动过刀的肌肤上？在不断提升的感官刺激上？《老无所依》里没有规则的束缚或者说这种规则在恶的面前根本无须挂齿，以暴制暴失去了意义，恶就恶得沸反盈天，那么这也算是一种“和谐”。电影中规矩被残忍的践踏，正义得不到伸张，主角失去英雄光环，反派更像是电影的主角，他藐视一切的规则，无视生命的存在，像一个彻底的颠覆者，是一个极恶的代名词。当恶似乎占据了优势时，遵循规则却成了恶的报复，极具荒诞和嘲讽意味。
