仅只把《黎明之眼》看做一个单一作品是远远不够的。早在1991年中韩邦交之前，导演吕小龙就曾协同韩国MBC电视台拍摄过侵华背景的电视剧《黎明的眼睛》，三年后又导演了“慰安妇”题材影片《地狱究竟有几层》。从《黎明之眼》的标题和题材上看，显然是这二者的聚合体，亦是导演吕小龙20年“控日情结”的一个延续。
《黎明之眼》的故事脱胎于《地狱有几层》，讲述了一位叫做秋山和美的女记者欲揭露日军“慰安妇”暴行而不得，反而沦落为日军“慰安妇”的惨痛遭遇。《黎明之眼》与《地狱有几层》的不同，首先在于二者的叙事结构的迥异，《地狱有几层》采取线性叙事，以“慰安妇”历史为时间轴，故事终于秋山和美的惨死，《黎明之眼》则让秋山和美幸运地活了下来，以现代时间为轴展开倒叙与插叙，是非线性叙事。其次，《黎明之眼》更加注重“慰安妇”的历史和情感后遗症，在祖孙仨代戏剧性的重逢中研磨时间无法冲淡的伤痛和记忆，故事以历史评判为落幅。此外，《黎明之眼》将《地狱有几层》中的动作戏和731人体实验部分全部剔除，为祖孙三代之间的情感冲突和交融让路。
影片的叙事和影像风格相对朴实，与《地狱与基层》一样，都惨揉了大量的史料影像，并借助画外音来填补叙事的不足。相比《地狱有几层》在影像艺术方面的追求，《黎明之眼》更加则受历史和情感的纪录，所以用光和运镜上更加简约和质朴。想当初《地狱有几层》还是非常讲究镜头艺术张力的，比如开篇满载慰安妇的火车徐徐开进日本军营的设计，就很有宿命感，镜头跟着轨道一路推进，穿过烟雾缭绕的封锁线，然后从分岔口进入幽深的未知，寓意深远。《黎明之眼》并没有延续这一意境的营造，将更多的镜头给到了主人公的脸上，试图通过演员的表演来实现苦难的传导。毕竟《地狱有几层》由严歌苓之父肖马操刀编剧，而《黎明之眼》则由吕小龙重新编导，文本追求还是有那么点距离。
