所以真正可以红得发紫的网红，似乎不需要他人的帮助，因为这是互联网时代。刻意培训出来的网红、段子手，估计没有观众爱看。这就如拿了融资的PaPi酱，因有了思想包袱而让表演不再那么有趣了。
4网红的生命力在于其持续创作能力
正如郭德纲所言：“艺术类的东西永远是艺人的因素要占三分之二。”这与资本、流量都没有多少关系。
网红的生命力在于其持续创作的能力。芙蓉姐姐、凤姐通过出丑博得关注，但是当他们的出丑玩不出花样的时候，就自然沦为农村大舞台、街边杂耍的低价站台妹。从个人网红变为网红培训公司，这个是角色的转换。
郭德纲、赵本山从艺人变为老板，但他们仍然可以拿出出色的绝活。郭德纲那17岁就练就的相声水平，京韵大鼓，随便拿出来都是精品艺术，这也让其可以具有持续的生命力，以及在各大电视、网络平台上的影响力，也为其培育明星弟子提供支持，否则就是无根浮萍。
因此，Papi酱平台化成功的根本还在于其本身的创作力。当低俗、吐槽、爆粗口、愤青等迎合那群被社会压抑群体口味的Papi酱要走向正能量的时候，请问Papi酱还会创作么？目标群体还会买账么？
5罗振宇怎么变成了这种人？
4网红的生命力在于其持续创作能力
正如郭德纲所言：“艺术类的东西永远是艺人的因素要占三分之二。”这与资本、流量都没有多少关系。
网红的生命力在于其持续创作的能力。芙蓉姐姐、凤姐通过出丑博得关注，但是当他们的出丑玩不出花样的时候，就自然沦为农村大舞台、街边杂耍的低价站台妹。从个人网红变为网红培训公司，这个是角色的转换。
郭德纲、赵本山从艺人变为老板，但他们仍然可以拿出出色的绝活。郭德纲那17岁就练就的相声水平，京韵大鼓，随便拿出来都是精品艺术，这也让其可以具有持续的生命力，以及在各大电视、网络平台上的影响力，也为其培育明星弟子提供支持，否则就是无根浮萍。
因此，Papi酱平台化成功的根本还在于其本身的创作力。当低俗、吐槽、爆粗口、愤青等迎合那群被社会压抑群体口味的Papi酱要走向正能量的时候，请问Papi酱还会创作么？目标群体还会买账么？
5罗振宇怎么变成了这种人？
