以往华语演员的床戏，大多会拿“为艺术献身”来拔高自己，而并不能做到真的以电影为本。也就是说总是关心“露了没露”，对露的尺度在艺术性上的把握却没有在意。于是当我们看到莫妮卡-贝鲁奇、苏菲-玛索、凯特-温斯莱特等已成名国际女星在电影中很自然地出现裸露镜头的时候，内地观众反而不自然了。在笔者看来，与其说余男在《杀生》中突破自己以往作品，出演了大尺度裸露戏;不如说余男从表演心态上确确实实达到了国际化，能够与国外那些女星们一样以戏为本。如今《杀生》这个戏需要大尺度的裸露，她绝不扭捏作态;以往的戏不需要大尺度的裸露，她也绝不会为了搞噱头而解罗衫。
从少到无，余男把特点推向极致
从少到无，余男把特点推向极致
无论是与王全安合作文艺片，还是与好莱坞合作商业片;无论是饰演《图雅的婚事》、《惊蛰》里的农村姑娘，还是饰演《双食记》、《左右》里的都市少妇，余男比较突出的个人特点就是话少戏多。她的角色很少有长篇累牍的絮叨，很少有胡搅蛮缠的争吵，很少有没完没了的哀怨。她的肢体、表情、眼神的情绪表现力度一向惊人。这算是她长年稳居华语文艺女演员头把交椅的制胜武器。有些演员生怕被定型，总是要回避自己曾经的特点，而余男则令人意外地逐渐将个人特点推向了极致。在即将上映的《杀生》中，余男变本加厉，出演了一位哑女，第一次在全片中把台词表演彻底抛弃掉。如果换做别人，我们还得为其挑战无台词表演而担忧，但是因为这是余男，我们只会期待看到其演技的爆发。
从少到无，余男把特点推向极致
从少到无，余男把特点推向极致
无论是与王全安合作文艺片，还是与好莱坞合作商业片;无论是饰演《图雅的婚事》、《惊蛰》里的农村姑娘，还是饰演《双食记》、《左右》里的都市少妇，余男比较突出的个人特点就是话少戏多。她的角色很少有长篇累牍的絮叨，很少有胡搅蛮缠的争吵，很少有没完没了的哀怨。她的肢体、表情、眼神的情绪表现力度一向惊人。这算是她长年稳居华语文艺女演员头把交椅的制胜武器。有些演员生怕被定型，总是要回避自己曾经的特点，而余男则令人意外地逐渐将个人特点推向了极致。在即将上映的《杀生》中，余男变本加厉，出演了一位哑女，第一次在全片中把台词表演彻底抛弃掉。如果换做别人，我们还得为其挑战无台词表演而担忧，但是因为这是余男，我们只会期待看到其演技的爆发。
