后来，她和小沼胜坐在大屏幕前，镜头中重又出现《受辱的妻子》的画面，苍白动人的身体，SM与虐恋。他们微笑的交谈着，像两个久未谋面的老朋友，平静，温和，亲密，理解。以前，我总想大声的告诉别人，情色电影并不是变态，恶心，无耻，龌龊，情与色就像爱与情一样是不可分割的，真实的，恸人的，激烈的，纯粹的。但是直到那时候，我突然发现，其实一切都是无所谓的，安静就好，独享最好。
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暴力挽歌
铃木清顺之《暴力挽歌》
铃木清顺，他应该算是最具争议性的一个导演了，也是我比较喜欢的。他曾在60年代拍摄了一系列情色及暴力题材的影片，更在70年代被禁拍十年。暴力是他最醒目的标签，最有代表性的就是〈暴力挽歌〉（不过这个不是情色片），他以黑帮类型片确立CAMP片之王的美学秩序，以游戏笔墨及玩乐心态鲜活操控这个男人阳刚当道的世界，但同时又非常擅长于藉软性色情片向女人致敬，把一贯用来剥削女人的形式灌注入新生命，其代表作就是〈肉体之门〉。描写在战败之后的东京离乱中勇敢地活下去的5个妓女的故事，铃木清顺通过这部电影来描述二战后的日本状况：衰败，崩溃，疾病、死亡、混乱、饥饿，困扰，并对其进行深刻反思。同时这部电影也能代表同时代情色电影的最大特色：在情色外衣之下的严肃性。
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暴力挽歌
铃木清顺之《暴力挽歌》
铃木清顺，他应该算是最具争议性的一个导演了，也是我比较喜欢的。他曾在60年代拍摄了一系列情色及暴力题材的影片，更在70年代被禁拍十年。暴力是他最醒目的标签，最有代表性的就是〈暴力挽歌〉（不过这个不是情色片），他以黑帮类型片确立CAMP片之王的美学秩序，以游戏笔墨及玩乐心态鲜活操控这个男人阳刚当道的世界，但同时又非常擅长于藉软性色情片向女人致敬，把一贯用来剥削女人的形式灌注入新生命，其代表作就是〈肉体之门〉。描写在战败之后的东京离乱中勇敢地活下去的5个妓女的故事，铃木清顺通过这部电影来描述二战后的日本状况：衰败，崩溃，疾病、死亡、混乱、饥饿，困扰，并对其进行深刻反思。同时这部电影也能代表同时代情色电影的最大特色：在情色外衣之下的严肃性。
