《铁线虫入侵》的故事从一开始就极为诡异，江边相继发现死相可怖的浮尸，然后是一群又一群人开始不顾命的喝水，喝到神智全失后拼命奔向水边寻死，离奇至极。而后是一波三折的悬念，发现铁线虫造成全国恐慌，从无药治到有药治再到找不到药，制不出药，紧张的剧情营造出惊恐至极的氛围，直至最后人们才醒悟，这不是人与铁线虫的斗法，而是人与人的战争。制药者把动物身上的寄生虫变异后投放只为卖出杀虫药，村长发觉河中的病疫却为了旅游收入隐瞒实情，药厂的工人为了利益可以天价售药，还有像贩毒一样贩药的人，抢药的人，丧心病狂到借疫情敲国家竹杠的药厂老板，还有那些在灾难面前束手无策的政治人物，正是这些在利欲熏心的人，让铁线虫变得无比强大，险些给人类酿成灭门之灾。
因此，《铁线虫入侵》也和《汉江怪物》《第七矿区》划清了界限，后两者虽然也是人为制造的怪物，但属于无心插柳，故事更侧重于对人与怪物为生存权交战的物种对立，前者直接把矛头指向了韩国的国家机器的无能、无为，腐败、贪婪，漏洞百出的医药体系，特别是文正熙饰演的妻子和女儿在临时隔离区的孤立无援，分明就是对韩国体制和民族弱点的赤裸裸的揭露。
影片还通过主人公一家人在短短几天时间内，在生存信念和亲情驱动下奋起反击，终于重获新生并力挽国家危难之狂澜，尽管结局略带几分“主旋律”色彩，还有夸大个人英雄主义的嫌疑，但有了比较成功的人物塑造和合理的剧情走向，应该也算得是瑕不掩瑜。
韩国的灾难电影至少不像美国好莱坞那样仿佛患了“被迫害妄想症”，不是怪物就是外星人，韩国灾难电影一般都把重心放在人祸之上，从大方面也起到了增强观众环保意识的作用，让观众不要乱扔垃圾，不仅砸到花花草草不好，弄不好还会造出个怪物什么的，到时候害人害己可就不好收拾了。另外，显然韩国人也没有美国人那么自大狂，动不动就要拯救世界，仿佛没有了美国，世界早就被各路妖魔鬼怪给消灭了，韩国灾难片往往就聚焦在以家庭为单位的小点，在感官刺激、视觉冲击之外，从亲情出发丰富影片打动观众，其中不乏微言大义，但平实无华，从立足点就没有高高在上，这是同好莱坞灾难片的根本差别。
因此，《铁线虫入侵》也和《汉江怪物》《第七矿区》划清了界限，后两者虽然也是人为制造的怪物，但属于无心插柳，故事更侧重于对人与怪物为生存权交战的物种对立，前者直接把矛头指向了韩国的国家机器的无能、无为，腐败、贪婪，漏洞百出的医药体系，特别是文正熙饰演的妻子和女儿在临时隔离区的孤立无援，分明就是对韩国体制和民族弱点的赤裸裸的揭露。
影片还通过主人公一家人在短短几天时间内，在生存信念和亲情驱动下奋起反击，终于重获新生并力挽国家危难之狂澜，尽管结局略带几分“主旋律”色彩，还有夸大个人英雄主义的嫌疑，但有了比较成功的人物塑造和合理的剧情走向，应该也算得是瑕不掩瑜。
韩国的灾难电影至少不像美国好莱坞那样仿佛患了“被迫害妄想症”，不是怪物就是外星人，韩国灾难电影一般都把重心放在人祸之上，从大方面也起到了增强观众环保意识的作用，让观众不要乱扔垃圾，不仅砸到花花草草不好，弄不好还会造出个怪物什么的，到时候害人害己可就不好收拾了。另外，显然韩国人也没有美国人那么自大狂，动不动就要拯救世界，仿佛没有了美国，世界早就被各路妖魔鬼怪给消灭了，韩国灾难片往往就聚焦在以家庭为单位的小点，在感官刺激、视觉冲击之外，从亲情出发丰富影片打动观众，其中不乏微言大义，但平实无华，从立足点就没有高高在上，这是同好莱坞灾难片的根本差别。
