杜琪峰的名字在大多数时间里都与由他领军的银河映像联系在一块，而说起银河映像又总是以黑色实验电影居多。爱情片对于银河映像而言仅仅是一条小规模的分支，起源大致可追朔到1999年加盟“中国星”之后，当时走投无路的杜琪峰出于对市场的悉心考虑，才让银河映像开辟了以《孤男寡女》、《瘦身男女》为主的一系列现代都市喜剧，但这条分支所蕴含的力量却丝毫不输给那些黑色电影本身。而此次《单身男女》作为一部爱情片，其实本质上还是更偏向于黑色电影一边。
通常意义上的爱情片都是美好的，所宣扬的大体都是有情人终成眷属之类的美好价值观，男女之间不论差距有多大，只要彼此相爱，任何艰难险阻都阻碍不了二人最终走到一块，倘若再辅之宏大的历史背景作为陪衬，那么距离缔造刻骨铭心的爱情传奇也并不遥远。但是杜琪峰的这部《单身男女》却将重心放在了二个男人对一个女人的追求攻势上，在这个对决过程中逐渐揭露当下男女的现实内心，这种直白揭示所流露出的黑色气质，与其说是爱情片，更不如说是一部反爱情片。
巧妙的是，以韦家辉为首的编剧团队继《孤男寡女》与《瘦身男女》后，依旧选择了用童话来包装这个“反爱情”的内核。一个高档写字楼中的白领小女生同时受到了两个帅哥的猛烈追求，且双方都是总裁级的成功人士，各自都有着别出心裁的浪漫手段，放在现实中，这多少会显得有些荒谬且令人难以信服。然而银河映像这伙人此次就偏偏剑走偏锋地进行了这种大胆尝试，用一个童话般荒诞的爱情故事来展示赤裸裸的现实。古天乐与吴彦祖两个型男在片中频繁对高圆圆发动攻势，用尽身边一切资源，使尽浑身解数，只求博得美人一笑。当然，这些手段在生活中是不实际的。
影片中，古天乐的角色被划入“贱男”范畴，而吴彦祖的角色则被归入“火星男”之列，两种对立的设置分别对应了现实中的“风流惆怅”与“老实稳妥”。除了共同使用的魔术手段外，二者的追求方式也各有千秋，前者用尽资源进行金钱攻击；后者则是主打温馨牌。但在银河映像的集体智慧下，女主角对待二者的态度总显得十分微妙，当她看到房子与跑车时所显露出的兴奋还是要远远高于吴彦祖的一顿自制午餐，他对于古天乐的各种刁难始终都是爱多于恨，并且直到最后一刻也还是更爱古天乐。荒诞感就像是一枚放大镜，杜琪峰只是在这枚放大镜下用一种夸张的手法诠释了“男人不坏女人不爱”的现实真理，让无数“火星男”看清自己的薄弱，醒悟自己单身的原因。这其中并没有说教的成分，也没有鼓励大家去做“贱男”的意思，因为片中的“贱男”反而更加真实，甚至是很多闷***“火星男”一直想做却做不成的，影片只是摆出了一个客观存在的现实。
