那么喜剧本身呢？
以王朔梁左为代表的一批北京作家，当年推行开一种风靡一时的语言体系，简单说就是把文革词汇，官员腔调，书面公文和最市井最痞气的逻辑结合，在错位中嘲弄崇高和庄严，葛优的慢条斯理，文兴宇的高腔低调，牛群的声嘶力竭都是标准代言人。时至今日，相声小品中依然不乏使用者。但这种建立在既定文化之上的恶搞，必定会随着时间，慢慢失去它与生俱来的力量。《私人订制》中范伟扮演的那个做领导梦的司机，尽管依然怡然自得地玩味着官场文化的碎片，但效果已经大不如前。而失去了这个法宝的冯小刚，能给观众带来的欢乐技巧，已然屈指可数。
所以说力不从心也好，说江郎才尽也好，说心不在焉也罢。在《私人订制》之前，冯小刚早就做到了让大部分观众无论听到葛优说什么都下意识发笑，让观众对冯小刚逗自己一乐的诚意总怀着期待。雏形的市场，畸形的审美，惰性的习惯一点点培养与调节出来的消费拥趸，让这个聪明人已不太想去在意更多的事了。比起《战国》《白蛇传说》《富春山居图》这类由于某个过于强大的人为因素操纵了全部的产品，《私人》所表现出的坦然敷衍或愤愤无奈，都基于编导本身。电影本是一场梦，可这些创造梦境者却又不得不时时刻刻跳出来，提醒我们，梦本身，也是有成本的。
比起那个似乎久远得无法细聊的1997年，2013年也即将过去。冯小刚说，本来在结局写的是“2013年过去了，我有点害怕”。但大家觉得你这个贺岁片最后一个词总不能是害怕。
于是，《私人订制》最后以非常诡异的四段文艺腔的道歉和一个古旧笑话作为结尾，似乎在追求一个注定无效的平衡。
