苏运莹在技术性主要表现上，有目共睹。我能很承担地说，苏运莹的音高与肺功能与韩红旗鼓相当，两者之间对唱的田馥甄，这两项显著弱于苏运莹。彼此之间存有的，是演唱技巧上的关键点，与习惯性解决不一样而已。
单就苏运莹本人的唱歌技巧来讲，她的气场轻松，歌唱释放压力，尤其是解决《野子》这类副歌节奏感紧凑型的音乐时，个人特质显著，她的特性是以真假音不平滑变换为成本，获得更合理的气场发音。
换句话说，苏运莹歌唱不“漏汽”，但这也突显了她真假音转换的断断续续。 但是好的原創通常不但要取长补短，像《野子》这歌是在为苏运莹反短为长，最大的假音实际上是对她前半部的歌唱的释放压力，短暂而强有力的半拍抖音，也是她本人对气场最终的终止性的应激反应解决。 假如苏运莹这类歌星，不唱她自身的歌，她也仍然会掌控得好其他类型音乐，但光凭十足的气场一点，转变性不足，这也是为什么她演译的《野子》节奏感与韵律那麼丰富多彩的缘故，由于它是在填补她本身歌唱的不够。
再剖析下她的响声部位，苏运莹在歌唱时因为气场持续的可控，持续切分节奏与真假音震颠，实际上她的喉部并沒有处在想像中那麼焦虑不安的情况，响声部位垂直居中，她反倒是在收着唱的。 收
着唱，更是她解决《野子》这歌较大的对策，她也许是历经技术专业教师的具体指导提议后，采用这种感觉的，由于她沒有放宽咽喉，促使她的气场足以保存且充足解决快拍转换，还可以在最终加彩。 假音共鸣点体关键在头腔，绝大多数气场带到集中化在胸骨。这也是她真假音断断续续的症结所在。
总体而言，苏运莹的唱歌技巧优点不显著，欠缺细致的手工雕刻，光凭气场优点难以在歌坛有一席之地，好在著作能够填补唱歌技巧的不够，才算爆火一把自身。
上文提及田馥甄的唱歌技巧与好歌声组成晨悠组合。与苏运莹对比，田馥甄更胜一筹，终究田馥甄流行唱法自成一派，她尽管气场略弱，可是胆大走气，加上唱歌气息操纵精确，能够说成虽挺而走险，但解决大多数音乐都能旱涝保收。
晨悠组合，演唱技巧基础中等，好在组成的和声有质感，歌唱《野子》虽平淡无奇，几个真假音转换也用气声一笔带过，可是清爽的设计风格与节奏感解决的光滑，再加2个台妹的长相大大加分，让全部演译很详细，基础合格吧
