如果单从歌词来看，你会发现郑智化的歌词和台湾某一个人的风格特别相似。当然这个人就是罗大佑。作为现代通俗音乐的奠基人，其对音乐的把握，无论是从歌词还是从作曲，都开创一个现代流行音乐的范例。郑智化的词风，反叛格调，批判对象与范围均继承与沿袭了七十年代的那个愤怒的黑衣青年罗大佑。即使是比较有RAP风格的《大国民》、《三十三块》、《游戏人间》都有《现象七十二变》的影子。但罗的歌词均站在一种高的大气中，令郑显得批判不足、堕落有余。
作为音乐最重要的要素——曲，郑智化的曲颇像一个初涉乐坛的孩子，其所有的曲显得简单而又简单。远不及罗大佑对谱曲把握的精彩。作为青年歌手的郑智化，更强调的是音乐的本真精神，而罗则开始就把曲作为一种学问致力于研究与突破。作为强调本真的郑这一点颇像校园民谣的风格，简单的乐器，简单的乐理，真挚的感情，可以说真正打动我们的就是其不屈的批判精神，对社会的人文关怀以及本真的性情。
然而人是要长大的，用以批判的文化生活也是有穷尽的，当一切接近重复的时候，每个文艺者都要选择变化，郑也不得不重新再思考、再转变，于是他在1996年沉寂了。
两年之后，1998年初，封闭自己许久的郑智化又出版了他新的专集《夜未眠》。他说他在冰岛之后的蜕变，但我却听不出他所谓的深邃与深沉，我再也找不到原来那个激情中堕落的天使。
失却了现实的批判精神，妄图钻进音乐学问的本身，对音乐本身的研究又显得幼稚。这宣告了郑智化时代的结束。或许只有纪念，纪念郑智化的激情的堕落岁月以及我迷恋郑智化的那个星星点灯的年代。
