除了影片本身的缺陷，还因为观众对于烂片的忍耐力，已经到了临界点，而观众对青春片日积月累的负面情绪，成为压垮国产青春片的最后一根稻草。
国产青春片最需要的，是为自己争一口气。
《闪光少女》成为票房不够黑的黑马，国产青春片将走向何方？
《闪光少女》的出现，似乎正可以为国产青春片正名。
在二十多天的点映中，《闪光少女》收获了一片好评，这显然和过往板砖齐飞的局面形成了鲜明对比。
《闪光少女》的闪光处，正是国产青春片一直以来缺失的那一块。
曾经打造过《失恋33天》剧本的编剧鲍鲸鲸讲了个会说人话的故事，并且将传统民乐和二次元完美地搅在了一起。在亚洲，早就有《交响情人梦》这样的音乐青春片，而在国内却鲜有成功的先例，鲍鲸鲸不仅走到了前面，还更加本土化地将故事写成一高中音乐学校里民乐与西洋乐两大派系大斗法，于是青春片又有了《叶问》式的元素。
影片提出了“2.5次元”概念这一从未出现的新概念，影片融入了大量cosplay、漫画等二次元元素，最后像武林高手对决一样拍摄了民乐与西洋乐大决斗，而梁翘柏的音乐显然为影片如虎添翼。
国产青春片最需要的，是为自己争一口气。
《闪光少女》成为票房不够黑的黑马，国产青春片将走向何方？
《闪光少女》的出现，似乎正可以为国产青春片正名。
在二十多天的点映中，《闪光少女》收获了一片好评，这显然和过往板砖齐飞的局面形成了鲜明对比。
《闪光少女》的闪光处，正是国产青春片一直以来缺失的那一块。
曾经打造过《失恋33天》剧本的编剧鲍鲸鲸讲了个会说人话的故事，并且将传统民乐和二次元完美地搅在了一起。在亚洲，早就有《交响情人梦》这样的音乐青春片，而在国内却鲜有成功的先例，鲍鲸鲸不仅走到了前面，还更加本土化地将故事写成一高中音乐学校里民乐与西洋乐两大派系大斗法，于是青春片又有了《叶问》式的元素。
影片提出了“2.5次元”概念这一从未出现的新概念，影片融入了大量cosplay、漫画等二次元元素，最后像武林高手对决一样拍摄了民乐与西洋乐大决斗，而梁翘柏的音乐显然为影片如虎添翼。