如果“寒冬”真的可以让影视行业重回理性，倒也是一件不错的事情，况且市场这么大，哪儿来的寒冬？而且每年12月、1月进入全年最淡的淡季，各大电视台也借此网罗明星录制跨年晚会和“春晚”以及受邀参加各种年度盛典。群演们就成了这里的留守“儿童”，又时在偌大的影视城也仅有20个剧组。所以记者看到有群演扎堆玩直播一点都不奇怪，因为两年前小编旅游到此就发现有群演玩直播了，为此群演和导演还经常闹得挺不愉快，导演是为了摄制节目的保密，而闲来无事群演也是忙里偷闲赚点外快。
所以，以此就说“影视业遭遇寒冬”并不准确，但也不可否认，整个影院的增速和票房的增速已经出现剪刀差，影院的增速快过票房增速，影院整体的屏效在下降，终端领域面临去库存和调结构的过程。但是在2019年初的时间点上，有一种相对更乐观的分析，在接下来的一到两年里面，影院的增速跟票房的增速剪刀差又会回来，票房增速高于影院的增速，对于整体终端市场来讲，有一个屏效缓慢增长的过程。
我们都知道，2018年中国电影票房突破了600亿，但是600亿票房肯定不是中国电影的顶点，不管影院的作品、给观众带来的体验、还是影院的技术，都在一个发展的过程当中，所以虽然严冬将至，但是四季有时，未来终端渠道还会给大家提供更好的娱乐体验。而且在未来几年时间，现实主义题材是最有市场的，在讲故事、人物塑造方面有特长的公司，会获得更大的空间。其对内容IP的理解，不再是简单的从小说到影像，从制作到发行的单一产业变现，而是提出要深刻认知自身的资源优势，从每一个可能的角度重新定义内容。我们有理由坚信在全新的文娱产业发展趋势中，依然蕴藏着无限可能。
