如果从2004年5月14日在法国戛纳电影节上一鸣惊人算起，韩国导演安兵基执导的惊悚片《笔仙》至今已有十年历史。2012年，安兵基带着“笔仙”来到中国，经本土化打磨加工处理后，内地版《笔仙》于同年暑期档热映，并一举收割6100万票房，制造了国产惊悚片的小小神话。次年暑期档，《笔仙2》汹汹来袭，攫取超8000万的不俗战绩，虽然非常遗憾地与亿元大关擦肩而过，但“笔仙”系列片持续发烧、凶猛，依旧在业界引起不小震动。2014年7月4日，《笔仙3》不惧超级巨片《变形金刚》，如火而至，上映三天就收缴近3000万票房，过亿也仅仅是时间问题。而且，与前两部相比，《笔仙3》剧情更烧脑、惊悚、可怖，交口也与日迅增，与《变四》《分手》成暑期档“三足鼎立”之势。
《笔仙3》在剧情上走的是“先立后破”的路子。影片开篇就告诉观众江一燕饰演的妈妈是一个精神病患者，至于其为什么成为精神病，背后又有什么不可告人的怨咒，则是通过层层剥茧抽丝，屡屡意外反转，频频惊悚摄骨的方式呈现给观众的，这与大多数国产惊悚片“先破后立”的路子完全相反。而且，“先立后破”的模式非常匹配、吻合故事情节的拓延脉向。
江一燕饰演的徐丽娜有着不堪的童年，她纤弱、柔嫩，面若游丝的脸庞总是带着几分怨气（这一点像极了《小岛惊魂》中的妮可基德曼）。尤其是从精神病院逃脱后，其身上的诡谲味道更加迷离。当她带着养女踏入古宅力图寻找曾经失去的过去时，一幕幕离奇、惊悚的怪事纷至沓来，被裹挟着的恐怖真相也一点点揭开...从精神病患者到为什么成为精神病患者，《笔仙3》在精进了视听上的惊悚氛围营造的同时，更因剧情的跌宕波折，让观众在心理上也时时刻刻被可怖气氛所缠绕，从而实现了视听、心理的双重惊悚。而当徐丽娜母性爆发，母爱爆棚时，观众的情感共鸣也油然而生，因其凄惨遭遇而生发出的悲悯、怜爱也跃然心中。一边因视听、心理上的双份可怖而惊悚不息，一边又因女主角的不幸、困顿、纠结、温善、母性而频生顾怜，可以说，《笔仙3》用其堪称极致的逼格，让观众自觉不自觉地进入到导演、编剧设计好的无形大网中，吓得扎实，看得过瘾，哭得舒爽，也自在情理中。
