重要的事情放在第三项说，那就是男女主人公久别重逢后的上床了。先说第一个小问题。我觉得霍建起导演的床戏拍的还是差了一些。这可能跟我老看世界各国的情色电影然后写风月谈有一定关系。男女主人公床戏的背景，光怪陆离，虽然有一定的压抑感存在，但我总觉得拍的太丑，缺少人性解放的自由感。若是我监制这场戏，会建议导演用柔光与明亮色调，把女主角上位的部分拍出女神维纳斯的感觉。
可能是女主角全程的上位，镜头一直处于低位挑起状态。一场床戏，也许是两代人不同的人生观。霍建起导演这一代，太缺少性爱的美感记忆了。因此，布景上是光怪陆离。我们略微年轻的这一代，则一边获取性爱的自由解放意志，一边真心得到美感记忆。所以，难免在解读小说《1980年代的爱情》的时候，一面是女神维纳斯，一面是美好的柔光性爱。
最后，就是要不要有这场床戏了，或者说，本是山楂树之恋一样的纯爱，要不要久别重逢之后有一场肉体之爱。原著之所以写这一场，自然有对整个80年代进行解放与解救的意思。小的层面说，是女主角唤醒坐牢太久忘记性爱的男主角的性能力，进而激发其它斗志。大的层面说，则确实是对整个时代的一种性爱对抗。这种对抗，在王小波的《黄金时代》等小说中也有集中呈现。
可能是女主角全程的上位，镜头一直处于低位挑起状态。一场床戏，也许是两代人不同的人生观。霍建起导演这一代，太缺少性爱的美感记忆了。因此，布景上是光怪陆离。我们略微年轻的这一代，则一边获取性爱的自由解放意志，一边真心得到美感记忆。所以，难免在解读小说《1980年代的爱情》的时候，一面是女神维纳斯，一面是美好的柔光性爱。
最后，就是要不要有这场床戏了，或者说，本是山楂树之恋一样的纯爱，要不要久别重逢之后有一场肉体之爱。原著之所以写这一场，自然有对整个80年代进行解放与解救的意思。小的层面说，是女主角唤醒坐牢太久忘记性爱的男主角的性能力，进而激发其它斗志。大的层面说，则确实是对整个时代的一种性爱对抗。这种对抗，在王小波的《黄金时代》等小说中也有集中呈现。
