在中国第五代导演里，我喜欢田壮壮和霍建起，虽然张艺谋拍出《活着》，近又拍出《归来》，虽然陈凯歌拍出《霸王别姬》，这都是讲述，只是讲述政治运动悲剧的故事而已，但只有田壮壮导演的勇气值得鼓掌，同样是描述个体在时代变迁下的命运，并且也几乎拥有同样一个时代背景，《蓝风筝》才是真的悲剧，整个剧情平铺直叙，不煽情，不意外，也不大喜大悲，把中国人大多是压抑着生活的状态描述的恰如其分，而恰恰是这种压抑，才就是生活的本来面目。看到吕丽萍收到丈夫的死讯时无声的哭那场戏，我对儿子说，那时的人就这样，压抑的厉害，一个右派家属，右派丈夫死了还想放声大哭？一个右派家庭能有什么欢乐？每个家庭又能有什么欢乐？电影中几次出现的广播社论，那阶级斗争的声音如今听来会使人发疯，在此情境下，每个家庭的成员何有欢乐？面对着一次次的运动，老百姓又能怎么样呢？
人群的麻木与人性的蒙蔽也就从泥泞的历史里溅出来，因为斯大林的逝世，父母的婚期必须推迟10天；因为在开会讨论谁是右派的时候上了一次厕所，因为右派要有指标，因为不想和领导跳舞就进监狱，因为向领导提了意见就叫反革命反扑----荒谬就是这么真实。
田壮壮是如此的率真，不夸张什么，不讽刺什么，也不想隐瞒什么，把一个故事说出来，让我们眼看着一个一个的死了，一个一个的进了监狱，就好象吃饭睡觉那么轻松;以孩子无遮无拦的眼睛扫过成人的世界，虽然平淡，但表明了率真的态度，却惟有影片里随处强调的蓝色，闪耀在画面的一处处光源里。到了结尾，当莫名而至的苦难都不能再忍受，当人最本能的反抗必须爆发的时候，铁头跳起来用砖头砸向红卫兵脑袋的镜头，就被定格在那个下午蓝色的阳光下，当他再醒来，他从小就喜欢高放在天空上的风筝，晃悠悠的搁浅在树梢上，慢慢的拉远在我的视线里。
