《蓝风筝》
这部电影被禁的原因，除了有日本资本方的身影，更多的是因为以新中国初期的几项政治运动为主线，比如女主的第一任丈夫因为1959年庐山会议被打成“右派”，劳改过程中被砸死，第二任丈夫在大锅饭人民公社及三年自然灾害中被饿死，第三任丈夫死于文革。
蓝风筝是第五代导演执导的电影当中最直面政治历史的一部作品，以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下的人的命运，由于影片有香港及日本资金，故在国内审查未通过的情况下得以日本影片名义参加国际电影节，并获日本第6届东京国际电影节最佳影片奖、最佳女演员奖。中国电影代表团为此愤而退出东京电影节，因此该片与导演所受到的处罚最为严厉。
《东宫，西宫》
又是张元导演的作品，因为涉及同性恋题材，诋毁社会主义形象，触及到当时极为隐晦的社会边缘话题而被禁止上映。
《东宫西宫》的这一步走得显然有些另类，但不论怎样，他绕开了电影检察机关尺度的圈子，尽可能避免了所有身体上的描写而直捣中心，这可以归功为导演张元的聪明，当然更应该归功于编剧王小波对于视角和心理把握上的深厚功力。张元执导的这部同性恋题材的影片，与张元的其他作品一样，他又一次把镜头对准当代中国社会的边缘人和地下文化。但这部影片的下场也和其他电影一样再次遭到禁映 。
《十三棵泡桐》
改编自《刀子与刀子》因为涉及校园暴力与早恋的问题被禁止上映，有一句话最为经典，“因为真实，所以被禁”。
