文明故事的常识框架。
光有框架还不敷，找到合适的故事去拍摄才能形成一个可以出现给观众的作品。“拍摄纪录片的方式要领，不管是实拍也好，再现也好，我以为重点是怎么去理解我们要表达的真实，以及作者要若何转达他的真实。”董浩珉在《稻米之路》中把讲当今的故事放在了更紧张的位置。和之前的作品《瓷路》差别，《稻米之路》决心削减使用了“情景再现”的拍摄伎俩，通过讲述新鲜的故事来提高观众的乐趣，以使观众洞悉已往产生的工作。
在与专家举行钻研并对稻米的种种配景资料举行阐明后，拍摄组的足迹遍布中国的东北三省、西南、西北，以及日本、泰国、印度、俄罗斯、意大利等全球首要稻米栽培区，为观众带来了浙江考古发明骨笛、马来西亚首富郭鹤年的大米财产、日底细扑与稻米的关联、稻米在欧洲旅途中碰到的天气、文化差异等新鲜有趣的故事。
董浩珉认为，实在并非纯真是人类驯化水稻，这个中也有水稻选择被人顺从的因素。每个生物都要一代一代传下去，这是生命的底子目的。“我可以必定地说，《稻米之路》不只是农业的故事，更是一小我私家类的文明的故事，这内里你可以或许真正理解大米。”
