在筹备阶段，我们去参观南湖纪念馆，完成了很多培训课程，包括音乐方面的作业。剧中每个人物都有自己的音乐形象，所以在落地排练之前，要完成在音乐上对他们的塑造。由于我之前主攻民族歌剧，唱法也更偏民族一些，这部歌剧却以美声为主，给我造成了不小 的压力。于是我去找美声老师上课，北京的导师也特意飞到杭州给我辅导。
我在《青春之歌》中饰演过林道静，这个角色和杨开慧的时代差不多，造型也差不多，我想一定要把两个人物区分开来。所以从一开 始，我就对声音的塑造做了个定位，在民族唱法的基础上，融入美声的唱法。这样做的原因，一是整部歌剧的曲风，包括毛泽东、陈独秀、李大钊等这些主演的唱法都是以美声为主，我和他们之间有对唱有合唱，要和谐相融，才能在剧中不显得突兀。二是既要和他们靠拢，又要保留我自己的个性。这么多年下来，我已经形成了自己的演唱风格，也受到了大家的认可，所以这个风格我不能把它丢掉。
在表演方面，因为剧中的杨开慧是一个小姑娘，所以导演在很多地方都给我设计了一些小跑，有些地方是边跑边唱，以体现她的年轻和喜悦的心情。戏曲中，性格活泼的花旦和稳重端庄的青衣，有着完全不同的神态与身段。我将花旦灵动的眼神，用在杨开慧身上，表现少女的青春和愉悦。但是更多的还是运用了话剧的表现手法，尽量使人物真实、生动、自然，更容易被老百姓接受。
我在《青春之歌》中饰演过林道静，这个角色和杨开慧的时代差不多，造型也差不多，我想一定要把两个人物区分开来。所以从一开 始，我就对声音的塑造做了个定位，在民族唱法的基础上，融入美声的唱法。这样做的原因，一是整部歌剧的曲风，包括毛泽东、陈独秀、李大钊等这些主演的唱法都是以美声为主，我和他们之间有对唱有合唱，要和谐相融，才能在剧中不显得突兀。二是既要和他们靠拢，又要保留我自己的个性。这么多年下来，我已经形成了自己的演唱风格，也受到了大家的认可，所以这个风格我不能把它丢掉。
在表演方面，因为剧中的杨开慧是一个小姑娘，所以导演在很多地方都给我设计了一些小跑，有些地方是边跑边唱，以体现她的年轻和喜悦的心情。戏曲中，性格活泼的花旦和稳重端庄的青衣，有着完全不同的神态与身段。我将花旦灵动的眼神，用在杨开慧身上，表现少女的青春和愉悦。但是更多的还是运用了话剧的表现手法，尽量使人物真实、生动、自然，更容易被老百姓接受。
